唐太宗晚年昏庸到了什么地步10



• 1唐太宗晚年昏庸到了什么地步
• 2乐活周末你的城市有什么传统剧种
• 3锡剧历史上吴雅童有哪些故事

1唐太宗晚年昏庸到了什么地步

他不仅联络李渊确立了唐朝而且还创下了贞观之治为唐朝之后的繁荣盛世拿下了基础其美名传颂千古

李世民剧照

只不过这样一位明君到了晚年却也名节不保提出了许多昏庸无道之事这是咋一回事呢

让我们来看看吧

必须来为大家详细介绍一下李世民其人

李世民是李渊的嫡次子

如果说许多传奇人物一样李世民从阴历起便非一般他四岁的时候家中跑来一位看手相的书生

书生看见李世民后贬斥夸赞称其龙凤之姿天日之表等待二十岁时必能济世安民李渊听了便以世民两字凭此名

李世民

李世民少年时期便行伍了武功超乎常人不光骑射立下了无数战功被封为秦国公

再后来李渊夺取政权了隋朝的统治建立起了唐朝李世民也所以蓝月帝国秦王

正在修建唐后他平定中原四方割据势力培养了李家的统治

但军功赫赫的李世民并没有什么能够得到李渊的青睐

李渊曾在太原兴兵时承诺立李世民为太子但听说后来却违返约定而立李建成

李世民恐怕是不甘心两派互相间暗斗许久直到武德九年李世民发动玄武门兵变诛灭太子和李元吉船舶概论族人威逼李渊占住皇位

玄武门之变

但他得位不正但李世民虽然担得起明君这种称号

李世民接手后皇位时国家还还没有从隋炀帝倒致的大乱中全部复原上来

杨广昏庸无道大兴土木会造成了国库空虚光是开凿大运河一项就承受钱财无数但是人们既想徭役无数人并且而死可谓是民生凋敝

再而且隋末各地割据势力胡作非为贞观初年人口只有两百万户

据史书记载贞观初年一片茫茫千里人烟彻底毁灭道殣相望道路萧条的确李世民拿起的是一个烂摊子但他却最终地把一副烂牌大打了这与他的个人能力是分不开的

李世民最知名的一点那就是他任人唯贤积极主动纳谏

李世民重用魏征的故事大家都很所了解了

以铜为镜这个可以正衣冠以史为镜这个可以知兴替可以知兴替可以明得失这句名言恰好出自于李世民之口他帮助和鼓励谏官积极主动地谏言其中魏徵廷谏了200多次在朝堂上切中时弊皇帝的过失李世民不仅不你生气反到积极主动地地违抗他的观点励精图治

魏征

在李世民的治理下唐朝从一穷二白逐渐变成贞观之治的盛世清明景象

这样的话李世民晚年又做过什么昏庸无能之事呢

当然李世民的昏庸是比起他早期理政的贤明来说的

是对这样一位明君再昏庸无能也不可能昏庸无能到隋炀帝那两个地步

只不过是李世民晚年做的一些事修真者的存在一些过失必须李世民晚年修建宫殿修建了许多华贵的宫殿在李世民现在看来百姓不做事儿便会出现惰性

故此为名他命人修建了翠微宫玉华宫等富丽堂皇的宫殿实在是劳命伤财

翠微宫

其次沉迷美色

晚年的李世民慢慢的沉沦于女色当中不仅不招了大批美貌女子入宫不过还觊觎了弟弟李元吉的妻子荒淫至极

李世民后宫佳丽

何况以善于纳谏称著的李世民晚年也并没有你的命令谏臣的意见骄傲自负甚至连对他们产生猜忌

在魏征死后他还安排人手一把推倒了他的墓碑而且其怨恨之深

到最后和秦始皇一样李世民也想准求长生不老药

一位印度和尚曾扬言自己会长生不老之术李世民便对己尤感礼遇赏赐他数数尽的荣华富贵还在全国派人搜寻珍贵药材修大运河而结果却反到中木马误了自己性命

不过话说回来人非圣贤孰能无错李世民只不过晚年有一些过失但在其执政几十年中总体说来是功大于过的

在历代君王中他可以不算的上是一位鉴定合格的君主

歪眼小史工作室

文微隌

2乐活周末你的城市有什么传统剧种

南国古郡文化名城

潮州潮州戏潮剧文化历史悠久风采独具一格比较传统剧种

1976年在潮州西溪工程中出土的文物的明宣徳七年1432才发现潮剧有演出本手抄本数百年来潮剧在无法形成和发展过程中不时它吸收当地民间艺术精华使其音乐唱腔表演形式日趋丰富地已形成了自身的风格下一界全国大剧种中之一过离京献演国家领导人在线观看了演出并设宴款待演员合影留念毛泽东周恩来等2018春晚分会场潮州其中就有龙飞凤舞美轮美奂惟妙惟肖精彩纷呈一剧种潮剧不仅仅重新活跃于本土在东南亚诸国也有深远的影响

国泰民安风调水順在大好形势下渺渺潮剧韵几弯总关情潮人潮腔唱潮剧自得其乐心欢畅老小皆喜闻乐见之潮剧专业剧团业余票友自组团出发都完全呈现出一派繁荣景象

好此礼谢谢啦

3锡剧历史上吴雅童有哪些故事

常州红星大剧院矗立在市中心的延陵路上半个多世纪以来可以见证着常州的发展和繁荣2008年大年初五红星大剧院内正每天上演着一场锡剧演唱会现场名角精彩荟萃观众云集是锡剧倒也的盛会锡剧原名常锡文戏是由常州滩簧与无锡滩簧分据发展而成的地方戏曲一直均二百多年历史演出现场扣人心弦忽然间大屏幕上放起了电影戏迷们惊奇地发现到这是常州锡剧名宿们吴雅童先生在1984年演的的锡剧电影红楼夜审片段内容是武进知县江梦升才发现眼前的囚犯陡然间自己亲生的孩子女儿乔装慌乱之中火车晚点斩条戏迷们又回想起起吴雅童当年乃至于独具魅力的艺术形象一齐在台下议论90多岁的吴老今天又能演出那样唱做双结合的戏吗居亦琴说我们更加怀疑但徐老他从一正在就把头扎好把纱帽戴在头上自己说吴老演出这时候你还早着呢呢你最好不要这么大早扎完了只不过经受不住的年纪大了他说没有关系唉呀他真的是他那样的对艺术的一种认真负责一丝不苟的那样一种精神真的是小学教育了我们全场的演员大家都说老前辈真不大容易值得你去爱我们大家去学习他亲自来在台上又唱又表演把他在红楼夜审里面江梦升在立即的这一段演的是惟妙惟肖我们大家也的很小小的感动台下的观众时时回以欢腾的掌声老前辈真的不容易我们也的很感动地徐标新说锡剧的六代同堂吧他还演那个江梦升也九十几岁高龄的老人啦以及生活中的一些老人早就只是走路都步履瞒珊啦但是他在舞台上肯定演得相当有精气神这就是他内心的一种精神还有他几十年积累知识的一种功力

吴雅童己巳年1919年著名的锡剧表演艺术家他一生顺利再塑造了江梦升方卿文必正等性格迥异的艺术形象近200个被人誉雅趣小生和别具一格的锡丑吴小英言锡剧界说过我他们这个常州市就很清楚有一个红楼夜审红楼夜审一说过就是江梦升自己都觉得他最最终的是江梦升孙薇说江梦升这个角色自己都觉得他是刻划得入木三分当时也有电影以及自己的父辈都我看过这些电影但看了好多遍孙中说他这里面就的最的功劳就为锡剧凭空创造了一个袍带丑这个袍带丑并非讲讲的一般袍带丑既有唱腔又有表演唱腔的特点是真假嗓用此男女腔揉合唱中有说说中有唱他这种特点是他的袍带丑的特点这些表演上就念想这些提线木偶为基础再吸收掉昆剧里面的五毒啊这样的蛇形的这些表演身段设计详细的一套身段初登场进场准备在他的整个一套表演身段他比较比较求下载地完成了这些袍带丑锡剧袍带丑的所创造的是他的最的贡献就为锡剧创造了一个行当沈佩华说一致相信他的表演好人家不是说什么唱煞王彬彬做煞吴雅童那就是吴雅童的做功是相当好的

2016年3月5日市保护传承项目组领导返回医院探望吴雅童吴小童说无疑自己爸爸呢他我属兔在一个劳动人民的家庭为什么不呢只不过自己的祖母自己奶奶她是做丝厂的她是家里也很苦自己爷爷是做铜匠的靠挑铜匠担到外面要做做买卖呢保留一家人自己奶奶去看戏她不喜欢看猴戏看那个时候的滩簧自己爸爸她也带了去看看吧因此呢自己爸爸渐渐点也不喜欢这行了也深深热爱这一行了所以他自己走上这样的道路吴雅童14当在无锡耀记舞台拜师高和甫学唱滩簧恰巧戏班里有一群京戏演员少年吴雅童就跟着一起他们练就了扎实的腰腿功夫这为他以后漫长的艺术生涯打下来了坚实的基础1935年16岁的吴雅童在苏州拜王嘉大先生为师王嘉大先生对待上台唱戏严谨的态度引响了吴雅童一生这在吴雅童学生的描述中也可以窥见一斑徐标新言舞台上他是严谨的有的时候会发一点小脾气比如像当年我们在学戏的时候有点学生小嘛绝对好像有点俏皮嘛他很多时候会砸这些杯子啊那就其实他发那个脾气心里急嘛不过他一会儿发完脾气就再说吴雅童艺通多行在舞台大戏一个人物像一个人物这与王嘉大先生的身教都是分不开的吴雅童在回忆文章中写道他老人家那样开导我们说戏是假的但做演员的要把它充当确实要目中有物装龙像龙装虎像虎刘平鸽说吴老师啊他创作角色他不是什么千篇一律的而是依据完全不同的人物形象他采用的是有所不同的表演方法跟表演技巧吴佳伟说你要多看好好学习京剧啊昆剧啊也有生活其中如果不是你要演一个角色生活当中你也也可以上去看人家诸如我要演一个手不好的脚都不好的那你是可以到医院去去看看人家中过风的什么都可以不看看的就是你要依附于生活

拜师王嘉大后吴雅童主工小生唱完了上海当时的锡剧我还是幕表戏也没剧本只能简单点提纲这对演员的要求很高你应该相信他们的积累和临场发挥能力沈佩华言当时戏是很多很多孟丽君啊樊梨花啊玉蜻蜓啊这个玉蜻蜓到了现在还在演也有孟姜女这个演员是个好演员他演有什么戏那像什么好戏他钻在那个角色里面的自己跟他一起演的是那个年羹尧他们演到一百零四集每天晚上一集演一百零四集这是锡剧中地也没的那时他们整天订不到在上海在上海吴雅童向电影和其余剧种学兼收并蓄走上了改良锡剧的道路沈佩华说吴雅童么他是改革呢服装他改革表演上他改革是因为呢他我们两个人他们在上海的演员呢大多数特别是他们两个人都喜欢看电影啊从电影上吸收喜欢看话剧京剧呢他们喜欢看麒麟童周信芳的这些对他们的表演呢大吓的好处而且我们那个话剧电影都是讲人物的演一个什么好人物还得像一个什么好人物姚澄说吴雅童很喜欢看高清电影看了电影会搬进来演现代戏秋海棠自己也跟他演过沈佩华也跟他演过

听说后来著名的影剧家陶金先生在线观看了吴雅童演唱会如果说吴雅童塑造人物的方法就是斯坦尼斯拉夫斯基所阐释的科学表演艺术元素的充分体现其注意力高度集中倒致外部肢体的一定高度松弛提升了表演的恰恰程度那是一般电影演员也没法难以企及

坐落长江路的常州市锡剧团是省级专业非遗保护单位这种剧团的创始人第一位团长正是吴雅童1949年全国解放吴雅童与夫人最著名花旦沈素珍赶回上海又回到了沈素珍的家乡常州来常州不久吴雅童夫妇就遇到了相当严重的经济困难那么他们两个人就拿私房那时演员也有私房服装的拿私房服装全部拿去给大家穿到各地去演出会呢别人就反映了这个剧团连箱子也没的啊他们就再想办法把锦旗上的字拆了做群众的服装充实在一起所以才就叫背包剧团他们当时是比较多演员有什么剧团都要他们去他们丢不下这一班穷兄弟他们一走剧团散了他我们有人进行别的配角角色到啥地方去吃东西他们有一次就决心想走

在这样艰苦的条件下他们创建了新华实验剧团也就是常州市锡剧团的前身1956年常州市锡剧团整理演唱会了传统戏双珠凤吴雅童出演书生文必正这个高质量的原创剧目精雕细琢提出了巨大成功孙中说搞双珠凤的时候也没戏改把我们新文艺工作者有导演有作曲编曲自己早就他们来了另外搞美术的舞美的都是新文艺工作者早一套创作班子了丁甲飞言他的唱腔委婉动听他和些的流派唱腔不同有点流派的唱腔是靠嗓子他是靠韵味和如莺小腔的婉转动听的细腻柔滑的那个东西双珠凤在上海一炮打响演唱会了两个月影响到了文艺界广泛的的研究和讨论其中送花楼会一场由中国唱片厂灌制成唱片出版发行从此常州市锡剧团声名大噪双珠凤被大家称做拧身珠凤在剧团不断壮大的时候领导蓄意引进中国著名演员杨企雯吴雅童夫妇替剧团的发展谦卑地主动让位主动不接纳了杨企雯孙中言他能让贤他们夫妻两个是第一块牌子那时候剧团早就有些象样了推荐杨企雯来这应该是他就没法当第一块牌子了可是是他不单不接纳杨企雯而且把自己的人哪让给杨企雯数百年间吴雅童与杨企雯一起搭档演出了珍珠塔红楼镜三看御妹等一批经典剧目常州市锡剧团日益走向辉煌1958年常州市锡剧团开始了极大的全国巡演到了北京在长安大戏院参与了十五天的公演舞台周总理到现场观看并前来迎接了全团演员吴雅童杨企雯沈素珍三人主演的电影的珍珠塔是剧团的保留剧目备受观众喜爱吴雅童在珍珠塔里再塑造的方卿与别不同他没有把方卿的性格简单化前面穷愁抑郁中见很固执后面扮道童一身长衫怀抱中渔筒而行为已经是少年得志的新贵风度气度不凡中见很固执哲理独特鲜明极其优秀后园会是珍珠塔中很经典的一折流派特色鲜明至今仍是常州市锡剧团的可以保留剧目第二场再后来方卿是来陈家是从后花园冲进来的啊他认识后花园了后花园出去他是背心对了观众他应该是走啊走把那个带子一拉过来啪一个反身一个高调亮相啊呀他们感觉很好别人也没这样的话做过他想出去的这表达他的心情三年前他是有什么心情哭哭啼啼气得半死门也能找到这一次他从里面出来了他很飘逸自然很洒脱他走从里面出来了一个惊艳亮相人家就他还来一个蹲步下面就有反应了就有人要鼓掌了1961年江苏省举办锡剧流派会演吴雅童以小生的行当音乐会了回十八楼台会后园会冒雨戏相轰动一时居亦琴说回十八那一场戏他是形象的修辞了水袖扇子功以及他身上的众多表演的很的搞到位他把梁山伯要抵达祝英台那里的那种一丝喜悦的心情表现出得更加表现的淋漓尽致